일본 기업 소프트뱅크가 내년에 대형 비행선을 미국 기업에서 도입해 고도 20㎞ 하늘에 수시로 띄우겠다는 계획을 내놓았다. 용도는 ‘떠다니는 통신탑’이다. 지진 발생 지역이나 기간 통신망이 부족한 오지에서 활용할 수 있을 것으로 보인다. 소프트뱅크는 최근 공식 자료를 통해 미국 항공기업 스카이에서 대형 비행선을 내년에 들여와 새 방식의 통신 서비스를 개시할 계획이라고 발표했다. 하늘에 둥둥 떠 있는 이동형 통신탑을 만들겠다는 복안이다.
소프트뱅크가 도입할 비행선은 길이가 65ｍ다. 관광버스 5~6대를 이어붙인 것과 유사할 정도로 덩치가 크다. 동체에는 공기보다 가벼운 기체인 헬륨을 채워 고도 약 20㎞, 즉 성층권까지 상승하도록 설계했다. 국제선 여객기 비행 고도의 2배다.
지금도 고도 약 500~3만6000㎞에는 지상과 전파를 주고받는 통신용 인공위성이 떠 있다. 그런데도 비행선을 소프트뱅크가 들여오려는 데에는 이유가 있다. 비행선은 위성보다 훨씬 낮은 고도를 날기 때문에 전파가 우주로 날아갔다가 다시 지상으로 돌아올 때 생기는 ‘통신 지연 시간’이 위성에 비해 짧다. 위성보다 더 큰 데이터를, 더 빠르게 사용자와 주고받을 수도 있다.
특히 비행선은 사용자가 필요로 하는 시점과 장소에 언제든 출동시켜 특정 상공에 머무르게 할 수 있는 장점이 있다. 지구 주변을 일정한 속도로 공전하는 위성과의 근본적 차이점이다. 소프트뱅크는 “지진 같은 대규모 재난으로 기존 지상 통신망이 망가진 곳이나 산악 또는 외딴섬처럼 통신망이 애초 불충분한 장소 상공에서 이용될 수 있을 것”이라고 밝혔다. 소프트뱅크는 비행선을 6세대(G) 이동통신망을 이용한 무인기 통제 시스템 구축에도 사용할 계획이다. 무인기를 기민하게 제어하려면 5G보다 데이터 전송 속도가 50배 빠른 6G가 유리한 만큼 6G 전파를 뿌리는 공중 근거지 역할을 비행선에 맡기려는 것이다.
이번 비행선은 기기 작동에 필요한 전기를 태양광으로 만든다. 굳이 착륙해 연료를 보급받을 필요가 없다. 이 때문에 1년 이상 띄우는 것도 가능하다. 소프트뱅크는 “하늘 기반의 통신수단을 만드는 노력에 기여할 것”이라고 밝혔다.
대선 전날인 6월2일 청와대에 다녀왔다. 이재명 민주당 대통령 후보가 당선되면 대통령실을 청와대로 옮기겠다고 했으니, 차후 청와대 관람 인파가 붐빌 것 같아서였다. 지형을 느낄 수 있어 좋았던 관람이었는데, 한편에서는 대통령실을 다시 청와대로 옮길 수 있겠는지 개방된 곳을 나름 유심히 살펴보았다.
6월15일 일요일에는 용산어린이정원에 갔다. 평소 용산기지 공원화에 관해 고민을 나누고 있던 용산_짚(Yongsan_Zip·용산역사문화연구모임) 회원들과 함께 다니며 여기저기 살펴봤다. 많은 건축물이 철거됐음을 알았다. 건축물과 사람의 이야기가 농축된 장소의 흔적도 찾을 수 없었다. 원래의 지형조차 변형돼 있었다. 공원 예정지에 ‘정원’을 설치해서 그런지 공간의 주인공도 바뀌어 있었다. 국민이나 어린이가 아니라 대통령실과 대통령 부부가 주인공인 듯했다. 결국 용산기지 공원화의 기본계획안인 2020년의 용산공원 ‘기본설계 최종 보고서’는 사장(死藏)됐고, 2011년 처음 수립된 ‘용산공원 정비구역 종합기본계획’은 갈 방향을 잃어버렸다고 느꼈다.
청와대 복귀와 용산기지 공원화
그런데 이재명 대통령은 취임 직후 ‘청와대 이전 관리 TF’를 꾸렸다. 대통령실은 올해 12월까지 청와대에 복귀하겠다고 발표했다. 지금 세상의 시선은 온통 여기에 쏠려 있다. 반면 ‘온전한 용산공원’을 향한 항해의 닻을 올리는 데에는 눈길조차 주지 않고 있다.
하지만 대통령실의 청와대 복귀와 용산기지 공원화 사업은 매우 밀접한 연관이 있다. 대통령실이 청와대로 이전하면, 남겨지게 될 건물에 국방부가 다시 들어갈지 말지부터 논의해야 한다. 어느 쪽으로도 쉽지 않은 결정이 될 것이다. 사실 사람들은 3년 전에 대통령실의 용산 진군으로 난공불락의 요새 같은 국방부도 이전할 수 있음을 알았다. 심지어 ‘온전한 용산공원화’를 앞당길 수 있겠다고 곧바로 상상하는 사람도 있었다. 공원 서쪽의 삼각지 일대 도시 공간과의 연계성도 강화할 수 있겠다고 가볍게 생각하면서 말이다. 사람들이 단맛을 한번 본 것이다. 반대로 쓴맛도 보았다. 대통령실의 진군으로 용산공원을 조성할 땅이 얼마나 망가졌는지 2년가량 확인했다.
게다가 용산공원이 들어설 곳은 서울 정중앙에 남겨진 자투리땅이 아니다. 대한제국과 대한민국의 수도 한복판에 자리한 땅이다. 거기에 외국 군대가 100년 넘게 주둔했다. 그들의 주둔은 이곳이 한반도의 식민과 냉전을 압축한 상징 공간임을 말해준다.
이 땅에 조성할 공원의 둘레는 약 11㎞이고 넓이가 300만㎡이다. 여의도가 290만㎡이니 누구나 대형공원으로서의 규모를 쉽게 짐작할 수 있을 것이다. 그곳에 거주하던 미군과 가족이 2019년 말 평택의 캠프 험프리스로 이전할 때 2만명이나 됐다. 용산기지는 미국의 작은 도시였다. 미군과 가족의 평택 이전에 들어간 직간접 비용을 한국 정부는 16조원가량 썼다 하고, 주한미군은 110억달러라고 말한다. 9000억원 정도 차이가 있지만 어느 쪽도 정확하다고 말하기 쉽지 않다. 평택 이전이 지체될수록 애초 계획보다 비용이 더 늘어날 수밖에 없는 현물 지급 방식이었기 때문이다.
한국 정부는 용산기지의 반환이 끝나면 7년간 또 한 번 막대한 비용을 들여 이곳을 공원화할 계획이다. ‘품격 있는 국가공원’으로 만들어 대한민국의 국격을 높일 계획이다. 계획대로 공원이 조성된다면 자투리땅 변신은 서울의 도시구조와 시민의 일상에 큰 영향을 미치고, 더 나아가 대한민국의 상징 공간이 될 것이다. 왜냐하면 한국 정부는 생태공원으로서의 성격을 기본으로 하면서도 역사와 문화의 가치를 구조화해 경관에 반영하고 장소성을 드러내는 데 공원화의 목표를 두고 있기 때문이다. 이를 공원의 건축과 조경에 구체적으로 녹여낼 디자인 전략으로 치유(healing), 곧 지형의 치유, 자연의 치유, 역사의 치유, 연결의 치유를 제시하고 있다. 대한민국의 과거를 치유하는 공간을 지향한다는 점에서 녹지만을 강조한 뉴욕의 센트럴파크와 다른 방향성이다.
무엇부터 할 것인가
용산공원을 조성하기 위한 종합기본계획과 기본설계는 오랜 시간 논의를 거친 사회적 합의의 결과물이다. 1987년 노태우 대통령 후보가 용산기지 이전을 공약으로 내건 이후만 해도 부동산개발론과 민족공원화론이 충돌했다. 21세기 들어서는 민족역사공원론과 생태공원론이 경합했다. 2006년 노무현 정부는 용산기지에 국가가 주도하는 민족역사공원을 조성하겠다고 선포한 데 이어 이를 뒷받침할 ‘용산공원조성특별법’을 제정했다. 정부는 2011년 ‘용산공원 정비구역 종합기본계획’을 수립했고, 2012년 국제공모전을 통해 공원 기본설계의 방향과 성격을 공식화했다. 이때를 전후로 용산공원은 6개 단위공원으로 구분하는 조성 방식에서 단일한 생태공원으로 성격이 바뀌었다. 2020년 정부는 용산공원 ‘기본설계 최종 보고서’를 고시했다. 종합기본계획도 2024년까지 네 차례 변경했다.
기본설계가 나오기까지 오랜 시간이 걸린 데는 대체 부지 확보와 비용 부담도 관련이 있었다. 처음 한국 정부는 이전 비용을 17억달러로 예상하고 1996년까지 사업을 완료할 계획이었다. 하지만 꼼꼼히 따져보니 애초 예상보다 5배가 넘는 95억달러가 필요했다. 정부는 미국 측에 이전 협상을 보류하자고 제안할 수밖에 없었다. 이전 협상은 10년이 지난 2003년에서야 재개됐고, 이전 사업은 2021년 한미연합사령부의 이전으로 끝났다.
그사이 용산기지의 토양 및 지하수 오염 문제가 사회적 이슈로 떠올랐다. 오염 문제는 공원화 사업을 구체화하는 과정에서 가장 큰 장벽이 될 우려가 있다. 정화에 필요한 신뢰할 만한 사전 조사가 아직 없고, 굴토-청토-되메우기에 걸리는 시간도 예측하기 쉽지 않은 데다 그 과정에서 들어가는 비용은 어쩌면 이전 비용보다 많을 수도 있기 때문이다. 게다가 누가 정화 비용을 대느냐도 매우 높은 허들이 될 수밖에 없고, 이미 이전을 끝낸 미국 측에 비용 부담을 관철하기는 더더욱 쉽지 않을 것이다.
그런데도 공원화를 향해 나아가려 한다면 현재 시점에서는 우선 ‘기본설계 최종 보고서’를 평가절하하기보다 보완하기 위해 함께 논의하는 공론장을 만들어 논의를 재개할 필요가 있다. 이때 보고서라는 텍스트가 있으니 공청회라는 이벤트보다 구체적이고 집중 논의하는 기획도 필요하다. 가령 필자 같으면 ‘역사의 치유’에 대해 제언하고 싶은 점이 많다.
보고서는 용산공원의 정체성으로 네 가지 ‘치유’와 ‘회복’을 말하지만, 설계로 구체화한 경우는 ‘지형의 치유’뿐이다. ‘역사의 치유’는 건축물에 제한돼 있다. ‘마당’의 개념을 적용했지만, 특정 마당에서 끄집어낼 수 있는 이야기는 역사 자료가 집적돼 있지 않고 충분히 연구되지 않은 채 공원 설계에 매진한 접근 방식 때문에 매우 제한적일 수밖에 없다. 그 때문에 마당보다 더 넓은 특정한 장소, 궁극에는 용산공원이란 전체 공간의 장소성을 구조적으로 재현해 국가적 상징성과 지역적 정체성을 드러낼 여지를 보고서에서 발견하기는 더더욱 어렵다(‘용산공원 만들기, 서두르지 말고 더 상상하자’, 2022년 9월7일 칼럼). 이는 공원화 대상지에 대한 이해도의 차이에 기인한 것이기도 하지만, 어떤 공간을 조성하고 운영해가야 하는가에 대한 차이와도 연관이 있다.
사실 공원은 꼭 나무와 구릉, 호수와 산책로, 뛰어놀 수 있는 공간으로만 구성된 게 아닐 것이다. 용산기지와 같은 곳은 특정 장소에 남겨진 역사적 건축물과 그것들의 연결 공간이나 흔적들이 서로 공존할 수 있게 설계하고 공공 영역화하는 접근도 필요한 공간이다.
동시에 어린이정원으로 망가진 공원 부지를 국민에 돌려주는 재조정 작업이 필요하다. 그래서 현상 진단을 우선해야 한다. 이어서 가능한 공원 부지부터 지형을 조사하고 정밀 측량을 실시할 필요가 있다. 전혀 조사가 이루어진 적이 없는 벙커 등 지하구조물과 실측 가능한 건축물도 조사해야 한다. 반환 부지 가운데 오염도가 높다고 추측되는 곳부터 촘촘한 조사를 우선 실시해 신뢰할 만한 통계를 국민에게 제시할 필요가 있다. 신분당선 연장구간 설치나 동작대교 북단의 직선화처럼 서울시와 협의하고 공원 설계에 반영해야 하는 일도 매우 빈번할 수밖에 없을 것이다.
용산기지 공원화 사업의 동력을 확보하며 이러한 일들을 추진하기 위해서는 실효적 업무 중심의 조직이 필요하다. 지금도 최고 의사결정 기구인 용산공원조성추진위원회가 있고 실무를 담당하는 국토교통부에 추진단이 있다. 하지만 용산어린이정원을 조성하는 과정에서 최종 보고서가 있는데도, 특별법이 있는데도 추진위원회는 거수기 역할조차 못한 때도 있었다. 필자도 2019년 12월부터 2년간 역사건축분과위원으로 일해봤지만, 지금의 위원회는 위원장이 국무총리이고 장관(급) 위원이 9명이나 있어도 일을 할 수 있는 기구는 아니다. 그런데도 여러 부처의 업무가 연관돼 있어 위원회를 국무총리실에 둘 수밖에 없다. 안건을 단순히 심의하고 결정하는 기능에 머물지 않고 용산기지를 공원으로 전환하는 데 필요한 업무의 조성·운영·관리까지 감당하는 위원회로 재편할 법제화가 필요하다.
10년 넘게 연재된 웹소설 <멸망한 세계에서 살아남는 세 가지 방법(멸살법)>은 초반엔 인기작이었으나, 언젠가부터 조회수가 ‘1’뿐이 찍히지 않는다. 10대인 중학생 때부터 20대 평범한 직장인이 되기까지, 김독자(안효섭)는 유일한 독자로 남아 연재를 함께했다.
소설의 완결편이 올라온 날, 김독자는 실망한다. 아포칼립스에서 결국 주인공 유중혁(이민호)이 혼자 살아남는 결말에 김독자는 작가 ‘tls123’에게 메시지를 남긴다. 당신의 작품을 애정했으나 이 결말에 대체 무슨 의미가 있냐고. 놀랍게도 답이 온다. “그렇다면 직접 결말을 써보시라”고.
답장을 받은 오후 7시 정각, 김독자가 타고 있던 서울지하철 3호선이 덜컹거리며 멈춘다. “지하철이 멈췄다, 동호대교 한가운데서”라는 <멸살법>의 첫 문장처럼. 소설은 현실이 된다. 김독자는 이 이야기를 끝까지 아는 유일한 사람이다. 멸망이 예정된 세계에서 그는 원하는 결말을 끌어낼 수 있을까.
올해 한국 영화계 최대 문제작 <전지적 독자 시점>(김병우 감독)은 이렇게 시작한다. 신드롬급 인기를 거둔 동명의 웹소설(싱숑 작가)이 원작으로, 개봉 전부터 ‘소설 속 독창적인 판타지 세계관을 훼손 없이 구현해낼 수 있을 것인가’라는 의심을 받은 작품이다.
15일 언론배급시사회에서 미리 본 영화 <전지적 독자 시점>은 기자 또한 품었던 의구심을 접어둘 만큼 잘 만든 판타지 액션물이다. <더 테러라이브>(2013), (2018) 각본을 쓰고 연출한 김병우 감독은 시사회 후 이어진 기자간담회에서 “원작을 보셨건, 보지 않으셨건 이 영화 한 편만으로 재미를 느낄 수 있도록 이야기를 만드는 게 목표였다”고 말했다.
감독의 말처럼 영화 <전지적 독자 시점>은 자체로 완결성을 갖춘 작품이다. 게임 속 세상과도 같은 작품 속 세계관을 유치하지 않게 풀어내고, 관객들이 공감할 만한 서사를 주인공들에게 부여한다. 탄탄히 쌓은 토대 위에 괴수 등과의 다채로운 전투 장면이 지루할 틈 없이 펼쳐진다.
영화에선 본편만 500회가 넘는 원작의 아주 초반부 이야기를 다룬다. 김 감독은 “원작의 좋은 가치 중 ‘함께 살아남는 것’에 대한 이야기에 집중했다”고 했다.
<멸살법>의 세계에서 ‘성좌’라는 초월적 존재들은 ‘이기적인 지구인들을 벌주겠다’는 이유로 성공하지 못하면 높은 확률로 죽는 미션(시나리오)을 내린다. 알림창이 뜨고 미션에서 얻은 코인으로 근력 등 ‘스탯’(능력치)을 올리거나, 무기를 살 수 있는 건 역할수행게임(RPG)과 닮았다.
결계가 쳐지며 한 구역의 사람들은 공동으로 미션을 수행해야 한다. 사람들이 생존을 위해 협동하고, 때로 배신하며 유사 사회를 이루는 것은 좀비물 등 아포칼립스물을 연상시킨다. 이 과정을 ‘도깨비’들은 ‘스타 스트림’이라는 채널로 성좌들에게 생중계하고 후원을 받는다. 성좌들은 마음에 드는 인간의 ‘배후성’이 되어 특수 스킬 등을 지원할 것을 알림창으로 제안한다.
영화 <전지적 독자 시점>은 이 복잡한 세계관을 설명하는 것 못지않게, 주인공 김독자의 ‘평범성’을 보여주는 데 공을 들인다. 김독자는 내레이션에서 “어중간한 대학을 나와 어중간한 회사에, 그것도 계약직으로 들어갔다”고 자신을 설명한다. 사달이 벌어지는 이 날은 계약직 기간이 끝난 그의 마지막 출근일이었다. 영화는 초반부터 김독자를 심적으로 응원하게 만든 뒤, 검정 양복과 넥타이라는 전형적인 회사원 차림의 인물이 어떻게 괴수들을 처치해나가는지를 보여준다.
소설 <멸살법>의 실제 주인공 유중혁은 이와 대비되며 돋보인다. 능력치가 누구보다 출중하지만, 세상에 대한 비관이 느껴지는 눈빛을 한 그는 우수에 찬 판타지 소설 ‘영웅’ 주인공의 전형성을 띤다. 김독자 역의 배우 안효섭이 안정감 있는 연기로 극을 이끈다면, 유중혁 역의 배우 이민호는 캐릭터의 신비로움과 고독함을 묵직하게 표현한다.
유상아(채수빈), 이현성(신승호), 정희원(나나), 이길영(권은성) 등 김독자의 조력자와 그들과 대립각을 세우는 공필두(박호산), 천인호(정성일) 등도 명확한 캐릭터성을 보여주며 제 역할을 한다.
파충류를 기괴하게 키워놓은 듯한 괴수 디자인은 어디에서 본 듯 인상에 남지 않으나, 칼·총·실 등을 소환해 벌이는 인물들의 협동 액션은 재미를 담보한다. 금호·충무로역 등 실재하는 서울지하철 3호선 역이 배경인 점은 판타지성이 강한 이야기에 현실감을 더한다.
준수한 만듦새에도 <전지적 독자 시점>이 넘어야 할 산은 많다. 300억 규모 제작비를 들인 대작으로 최소 600만 명 이상의 관객을 동원해야 손익분기점에 다다를 수 있다. 게임·웹소설과 거리가 먼 관객에겐 작중 설정이 이해가 안 되거나 유치하게 보일 수 있다는 것이 1차 관문이다. 김 감독은 “각본 단계부터 편집 과정까지 원작을 읽지 않은 이들의 반응을 꼼꼼히 확인했다”고 했다.
원작 팬들의 마음을 사로잡을 수 있을지도 과제다. 원작에서 각 성좌는 신화적·역사적 인물을 모티브로 설정됐다. 블랙핑크 지수가 맡은 이지혜 역은 캐릭터 포스터가 공개될 때부터 논란이 됐다. 이순신 장군을 배후성(성좌)으로 하며 칼을 쓰던 캐릭터가 총을 든 저격수로 각색됐기 때문이다.
앞서 <전지적 독자시점>이 웹툰화된 후 일본에서 서비스될 때 유관순 열사·안중근 의사 언급을 누락한 것이 알려지며 “일본 눈치보기냐”는 비판이 있었던 터라, ‘영화도 해외 시장을 의식해 설정을 바꾼 것이 아니냐’는 의혹이 제기됐다. 이번 영화에서는 배후성의 원전 자체를 언급하지 않으며 논란을 일단 피해갔다.
원작 훼손에 대한 우려나 영상화 자체가 가능한 장르인지에 대한 의문은 동명의 웹툰을 원작으로 한 <신과 함꼐-죄와 벌>(2017)이 공개되기 전 대중의 반응과 닮아 있다. 공교롭게도 <신과 함께> 시리즈와 <전지적 독자 시점>의 제작사는 리얼라이즈픽쳐스(원동연 대표)로 같다.
<전지적 독자 시점>은 1, 2편 모두 천만 영화가 된 <신과 함께>의 길을 걸을 수 있을까. 극장 상황이 악화한 데다가 세계관 난도에 따른 진입장벽도 높다. 김 감독은 “여전히 재미있는 영화가 있음을 극장에서 증명하고픈 마음”이라며 “3호선 지하철(극장)에 앉아만 주시면 감사하겠다”고 했다. 영화는 후편을 암시하며 끝나지만, 김 감독은 “후속편 가능성은 이번 작품이 얼마나 많은 사랑을 받느냐에 달려 있다”고 했다. 23일 개봉. 117분. 15세 이상 관람가
“윤 정부 탓 탈탄소 사회 지연”탄소감축률 고강도 추진 밝혀
김성환 환경부 장관 후보자가 국회 인사청문회에서 “재생에너지와 원자력발전을 적정하게 믹스하면서(섞으면서) 가는 게 장차 한국의 에너지 방향”이라고 말했다. 석탄 등 화석연료 발전 폐지를 우선 과제로 두면서 과거보다 좀 더 원전 활용론에 가까운 입장을 보인 것으로 해석된다.
김 후보자는 15일 국회 환경노동위원회 인사청문회에서 “원전은 안전성을 높이고 재생에너지는 간헐성을 줄이는 방식으로 탈탄소 전환을 하는 것이 숙제”라며 “문재인 정부는 설계수명을 다한 원전을 중단해야 한다고 했지만 이재명 정부는 안전성이 담보된다면 계속 운전을 허용하기로 했다”고 말했다. 또 “제11차 전력수급기본계획에서 원전 2기 추가 건설을 확정했는데, 이를 감안해 재생에너지와 원전을 합리적으로 믹스해 탈탄소 사회로 빨리 전환할 수 있도록 하겠다”고 했다.
김위상 국민의힘 의원이 “탈원전을 급격하게 추진하는 것 아니냐”고 질문하자 “탈원전을 최근에 주장한 적은 없다. 그런 면에서 모호하지 않게 잘하겠다”고 답했다.
김 후보자가 과거 원전 중심 에너지 정책을 비판해온 점을 고려하면 입장을 바꾼 것이다. 김 후보자는 과거 서울 노원구청장 시절 언론 인터뷰에서 “탈원전 정책 기조는 거스를 수 없는 대세”라고 말했다. 지난해 4월에는 “원전 위주 정책은 세계적 추세에도 맞지 않고 대한민국 산업과 경제를 망치는 길”이라고도 했다.
김 후보자는 윤석열 정부의 에너지 정책에 대해서는 “원전 비중을 높이면 석탄이나 천연가스(LNG) 비중을 낮췄어야 했는데, 재생에너지 비중을 낮추면서 탈탄소 사회로의 전환이 많이 늦어졌다”고 했다.
2030 국가 온실가스 감축목표(NDC)에 대해서는 “윤석열 정부가 임기 중 탄소감축률은 최소화해놓고 임기 후의 감축률은 높게 잡아놔 이번 정부의 부담이 굉장히 큰 게 사실”이라며 “후퇴할 수 없는 원칙이기 때문에 국제사회에 약속한 감축률을 달성하기 위해 강도 높은 계획을 세우겠다”고 말했다. 이어 배출권거래제 관련 질의에서 “그간 무상할당 비중이 너무 높고 유상할당에 소극적이었다”며 “NDC와 정교하게 일치시켜 탄소 배출을 줄이기 위해 노력하는 기업과 하지 않는 기업이 차별화될 수 있도록 하겠다”고 했다.
플라스틱 문제에서는 “어떻게 하면 원천적으로 총량을 줄일 수 있을지 고민이 있어서, 플라스틱 총량을 줄이면서도 재활용률을 높일 수 있는 정책을 종합적으로 보고하겠다”고 밝혔다.

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